張大千 屏風仕女   1953年作

Screen and the Lady

水墨宣紙 Ink on paper   64x35cm

1899-1983 享年 84歲

​(( 錄音錄影中,請微笑  :))

張大千日本浮士繪系列

 

1917年,19歲的張大千來到日本京都藝術專門學校學習染織。在學習染織的同時,張大千從未停止過自學繪畫。在課閒時,他經常逛書坊、畫店及裱畫鋪。不久,他即為日本「浮世繪」所吸引。
「浮世繪」是日本描寫民間生活的一種繪畫形式,興起於德川時代,但到了張大千留學日本時已然衰敗。但其柔和流暢的線條,婀娜多姿的仕女造形,強烈地吸引著張大千。從這起,張大千陸續收藏了許多此類的畫。這種畫風、色彩一直影響著他。
生活在日本這段時間,張大千曾一度沉迷於日本的歌舞伎町,過著瀟灑不羈卻又貧窮潦倒的旅居生活,在出入「溫柔鄉」的這段日子,他近距離見證了日本歌舞伎「人前笑語花相映,人後哭泣倩誰聽」的心酸生活。這讓初出茅廬的張大千所感頗多,他開始重新思考人生,從更深層的角度去體驗人性,觀察人生百態,這段 「粉紅色」的經歷,也成了張大千日後刻畫人物內心精神世界與舉手投足間微妙感覺的第一手資料。
張大千早年在日本學習織染,對於織物非常熟悉,對服飾的紋理,色彩原理有深刻的認識,
這在他描繪衣紋樣式、色彩表達上有著重要的作用。除在日本留學經歷之外,多次赴日與山田小姐的一段情緣。並應日本古董商人之約去日本做書畫鑒定,諸多經歷使得他對日本文化非常熟悉,日本浮世繪的影響也就滲入大千美學的創作。
 
張大千筆下仕女大氣質高雅,或嫵媚,或嬌嗔,或清氣。畫中美人的一顰一笑,都帶了熱烈的情感,仿佛能看到美人眼波流轉,朱唇低語。他的多情與風流使得他的藝術充滿著活力。

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